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Cerrar con Brahms: bis junto a Iciar y Masako

Hay fechas y personas a las que voy a recordar toda la vida. El 27 de mayo de 2024, en el Casino de Salamanca (Palacio de Figueroa), subí a cerrar el concierto de fin de curso de mis compañeras Iciar Nores (acordeón) y Masako Kubo (piano), con quienes compartí la asignatura deMúsica de Cámara bajo la tutela de Miguel Ángel Caro.

Me hizo muchísima ilusión cantar el bis de su recital de fin de estudios como graduadas del Conservatorio Profesional (Tahonas Viejas), y hacerlo con una pieza que nos unió todo el año: “Gestillte Sehnsucht” de las Zwei Gesänge de Brahms, en una versión adaptada para piano, acordeón y soprano (el acordeón tomando la voz de viola).

Fue un cierre íntimo y luminoso: la respiración común, el diálogo entre timbres y ese silencio bonito antes del aplauso que confirma que la música dijo lo que tenía que decir. Gracias, Iciar y Masako, por invitarme a formar parte de vuestra noche. Comparto aquí el vídeo de aquella interpretación, con todo mi cariño.

Brahms a tres: soprano, piano y acordeón

El 11 de marzo de 2024 volvimos al Conservatorio Profesional de Música de Salamanca (Tahonas Viejas) para un recital de cámara con mis compañeras Iciar Nores (acordeón) y Masako Kubo (piano). En el vídeo que dejo abajo canto y presento las dos canciones de Brahms, Zwei Gesänge, Op. 91 —una versión de cámara para soprano, acordeón y piano— y antes de empezar cuento una anécdota que siempre me emociona:

Brahms compuso “Geistliches Wiegenlied” en 1863 pensando en sus amigos Joseph Joachim (que también tocaba la viola) y Amalie, y, muchos años después, añadió “Gestillte Sehnsucht” y publicó ambas juntas en 1884; en la cuna de la segunda se escucha cómo la parte de viola (en este caso, el acordeón de mi compañera Iciar) acaricia un villancico antiguo, “Josef, lieber Josef mein”. Es un detalle íntimo que, cuando lo sabes, cambia la respiración de la música y la manera de escucharla.

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